西游记之大圣归来

  • 冒险 魔法 动画 动作 喜剧
  • 张磊 林子杰 吴文伦 童自荣 刘九容 吴迪 刘北辰 赵乾景
  • 共1集  |  每集 89分钟
  • 大闹天宫后的四百多年间,齐天大圣成了一个传说。在山… 大闹天宫后的四百多年间,齐天大圣成了一个传说。在山妖横行的长安城,百姓们执政夕不保中惶惑过活。孤儿江流儿与行脚僧法明相依为命,小小少年经常神往大闹天宫的孙悟空。  有一天,山妖来抢掠童男童女,江流儿救了一个小女孩,惹得山妖追杀,他一起逃跑,跑进了五行山,盲打误撞地解除了孙悟空的封印。悟空自由以后只想回花果山,却无奈腕上封印未解,又欠江流儿情面,委曲地护送他回长安城。  一起上八戒和白龙马也人缘际化地现身,但或落魄或魔性大发,英雄不再。妖王为抢女童,布下夜店迷局,却发明悟空法力尽失,垂手可得地抓走了女童。悟空不肯再去救女童,江流儿决议自己去救。日全食之日,在悬空寺,妖王预备将童男童女投入丹炉中,江流儿却冲进了道场,最后一战起头了。  西游记之大圣归来相关信息  创作背景  《西游记》是中国神话的顶峰之作,原著中有良多迷一样的环节,引发了国人一次又一次的解读浪潮,如1995年《鬼话西游》,2000年网络文学《悟空传》,都使人耳目一新,但中国的动画电影还未见到过西游记的题材,因而建造方经过8年的酝酿和3年的建造,3D动画电影《西游记之大圣归来》诞生。西游记之大圣归来海报  影片的世界观是架构在《西游记》小说原著的根本之上,根据中国古代神话故事,进行了新的拓展和演绎。西游世界有天庭、人世和九泉。来自天庭界的任务是让唐僧去西天取回真经,以造福魔鬼横生的人世。悟空、八戒,都是非同常人的妖,但他们与其它魔鬼差别,他们曾经进入过天庭的神仙序列,但因违反天庭规矩,前后被贬落到人人世。由于统一个任务,他们跟唐僧的发展缠绕在一起,从相互陌生、彼此隔膜、相互逃避、甚至一朝为敌。直到唐僧的第十世,各自才心坚意诚地愿意珍爱唐僧去西天。唐僧在成为知名和尚之前,经历过差别的身世或身份。每经历一死,他就忘掉一切,转世在新的时空里,以常人之躯和超凡大爱起头又一次的人世之旅。  影片将故事设定在唐僧十世轮回的第一世。一无所长的唐僧只要8岁,而无所事事的悟空却带着五行山下的符咒;命运让他们在弱爆的环境下相遇,面对的挑战倒是群妖围捕。  武打设计  建造组鉴戒许多经典武侠片,如胡金铨、张彻、李小龙、袁和同等,同时由于神幻英雄能够不受肉身和重力限制,以是进入更多飞扬的、布满想象力的动作。  配乐创作  导演田晓鹏在影片音乐创作上进展能够用声音重现童年看《大闹天宫》时候的那种激动,因而找黄英华谈音乐创作。之以是选择黄英华,是由于黄英华给周星驰做的电影音乐,尤其是人物进场时,让田晓鹏直觉那就是他想要的孙悟空进场方式。在音乐创作上,黄英华根据影片中各角色塑造出的性情进行创作:  由于孙悟空经历大闹天宫又被压在五行山下五百年,从昔日战神落空法力,冷酷狂躁但难以割舍侠义情怀,到后来在一点一滴中被江流儿打动,慢慢地成为一个温暖的父亲形象,最终回归成为真实的大英雄,以是黄英华在孙悟空进场的音乐参考了西部片孤胆牛仔进场,又酷又神秘,还带着口哨儿声;此外还设计了一段男低音的吟唱,想要放大他心里的伶仃和沧桑,到前期声音会越来越温暖,感情也越来越饱满。  江流儿进场的音乐黄英华用了单簧管、双鐄管,由于这些明亮的声音特别童真;“地盘公公”进场用了些高音的笛子,感觉很调皮。  猪八戒由于他心里觉得自己还是天蓬元帅,但样子倒是一头肥猪,以是黄英华用了一些男低音的即兴咏叹调,表达他的滑稽和无奈;在表现大妖王混沌的时候,黄英华给他的唱段中加了一点儿日本“能剧”的元素,听起来有点儿阴森、诡异。最后表现山妖进场时,本来是运用了一些中国鼓,后来都换成了日本的“太鼓”,由于考虑到太鼓本来就是用在驱鬼典礼中的。  歌曲创作  《畴前的我》除了作为主题歌曲的名字,更是整部影片的注脚。歌曲想表达“一起向西,不行转头的不是道路而是梦想;执着奋战,坚定拯救的不只他人还有心里”的寄义。像是侦破所有昔时看着《西游记》长大的孩子们现在的心里:在这几十年的发展中,咱们逐渐变得圆滑冰冷,心里软弱、外壳坚硬,而那个童年时候的英雄,像一个堆满了尘埃的布偶,始终站在心中最柔软的角落说:“若是遇见畴前的我,请带他回来。”

同类型

同主演

西游记之大圣归来评论

  • 评论加载中...